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【转载】马蒂斯剪纸艺术大全  

2015-01-27 10:21:15|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自蚁多米《马蒂斯剪纸艺术大全》
            伦敦泰特美术馆的马蒂斯剪纸作品展拉开了帷幕,此次展览展出了亨利·马蒂斯于1943年至1954年之间创作的超过120件剪纸拼贴作品,可以说是迄今为止有关马蒂斯后期艺术最全面的展览。

  1941年,马蒂斯的肠癌手术让他无法再从轮椅上站起来,竹竿炭笔被弃在了一边,但这似乎也是一个艺术家创作上的突变契机。在其生命中的最后15年,马蒂斯拿起剪刀和彩纸,一开始似乎只是权宜之计、一种尝试,但这种实验最后却创造了一种前所未有的风格。

  这些作品通过书籍插图、彩色玻璃窗、瓷砖壁画、宗教法衣或其他纺织品,喷射出马蒂斯融其一生的对绘画的思考。我们在这些既极度抽象又万分形象的剪纸作品中,看到了雕塑形式的注入,从早期绘画中升华的纯粹酒神精神的释放、不同物质媒介所赋予色彩空前的明度和亮度,更看到在轮廓塑造上对抽象/具象边界的博弈,同时,更是一个艺术家、一个男性终其一生却始终持留的孩童般的反叛与自由。

  切割、组合、重新切合、重组,剪纸拼贴画的制作过程,将体验、观察、创作、思考之间的循环流动定格在最简单的形态上。宏观来看,马蒂斯的剪纸艺术出现在其创作生涯的后期绝非偶然。

  法兰克福学派哲学家西奥多·阿多诺曾说道:“在艺术史上,许多艺术家的晚期作品总是带有颠覆性的剧变。他们用双手亲自将一辈子所惯用的形式打破,用撕裂它们的方式去创造一种破碎的风景”。

      

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画 
The Snail, 1953

 马蒂斯1953年创作的大尺寸《蜗牛》 (The Snail)可以说这是他最为抽象的作品。马蒂斯除了使用剪刀,甚至直接手撕,将三组对比色纸片以螺旋状向外旋转扩散。在画了许多自然界的蜗牛后,马蒂斯忽然注意到一种景象,即蜗牛从壳中伸展出身体的瞬间,于是便有了这幅作品的灵感,而三组对比色的使用则传达了自然界最为全面而生动的色谱,所以他还给这幅作品起了另一个名字——《色彩构成》( La Composition Chromatique),它既是如自然界般全面而融合(色彩的范畴与圆心),又是破碎而分解的(色彩的对比与放射分离)。

 马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

The Dancer, 1949

 在1949年创作的《舞者》(The Dancer)中,舞者几乎与摇曳的植物融为一种形态,她们跳进了1953年的《花束》(The Sheaf),簇拥在一起,彻底打破了对于形象边缘的界定与勾勒,物质的内涵通过色彩流溢出来,形象变得,并非不重要,而是更开放、更具有弹性。  The Sheaf, 1953  萨义德也在其著作《论晚期风格》中,将马蒂斯的剪纸作品评为艺术家晚期创作生涯中至高无上的例子之一: “后期作品展现了我们一生审美的努力,伦勃朗和马蒂斯,巴赫和瓦格纳……我想要探讨对这种晚期风格的体验,它包含了一种骚动的张力,最重要的是,它包含了一种蓄意的、非创造性的、反对性的创造性。”  在萨义德那里,这些作品与具有同样的变革意义:贝多芬的《庄严弥撒》、让·热内的《爱与俘虏》和《屏风》、莫扎特的《女人心》、维斯康蒂的电影《豹》(根据兰佩杜萨的同名小说改编)及托马斯·曼的《死于威尼斯》,它们都以同一种简洁的力量展现了那些经历了变故的艺术家的人生最后阶段,使死亡径直进入到自己的作品之中的特点。

 马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

Blue Nude, 1952

从马蒂斯那多彩、简洁、摆脱了形制的晚期剪纸拼贴作品中,我们看到疾病和死亡对艺术家的积极影响,但这些侵袭自身的内容并不沦为艺术家描摹的对象,它们的作用,反倒是让艺术家更自如地打开视界,在花花世界中看到正向其绽开的事物的本质。

 马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

Heart, 1943

 

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Icarus, 1946

 

 马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

Anfitrite, 1947

 

在近代世界美术史上,马蒂斯是位有创造性和开拓型的艺术家,他一曾兼及素描、油画、版画、雕塑、装饰画和剪纸多种创作,在每个领域中都有着自己的发现和创见。随着时间的推移和体验的深化,对剪纸的兴趣越来越大,持续的时间也最长,并以剪纸终结了自己一生的艺术生涯,攀上了一个新的高峰。

    马蒂斯的剪纸,是以一个文人艺术家的身份和素养,拓展剪纸在现代生活中的应用和欣赏,他的剪纸雍容大度,形式极为凝练,概括,语言含蓄、优美,造型夸张而富于想象,色彩更为单纯,明净充满抒情性。他把剪纸发展到现代大型建筑壁画上去,启迪和丰富了当代的壁画创作,也为剪纸扩大了社会功能。他不追求形似,而注重传神写意,完全是一种大写意的表现。有人把他的作品比作“无声的诗”和“有形的音乐”,是确切和受之无愧的。

    马蒂斯的探索精神和艺术表现,在世界上享有很高的声誉,其剪纸甚为欧美观众和许多鉴赏家、收藏家喜爱。他的剪纸虽属于文人艺术体系,但他是从民间汲取灵感而发展成独自艺术风格的。他的胸有成竹和恰到好处的随意表现,完全体现了一位大艺术家的气魄和深厚造诣,并融有多种艺术营养,在当代多元美术世界中,可视作一种艺术式样。对民间剪纸是一种发展,对现代剪纸又是一个丰富。

    令人感到更为惊讶的是,直到今天才有一家欧洲的博物馆举办马蒂斯的剪纸艺术展览会。经过两年的准备,法兰克福希尔恩艺术博物馆举办了引人注目的“亨利·马蒂斯剪纸艺术展览会”。欧洲人终于有机会欣赏到马蒂斯为此工作了40年,直至1954年去世前的剪纸艺术作品。展出的作品达70余件,其中有为凡斯教堂设计的著名玻璃窗画和他所著的《爵士》一书。这些易损坏的剪纸作品保险金额达1.5亿欧元,展览会预算金额为140万欧元。今年39岁的艺术博物馆馆长奥利维·贝尔格鲁恩正巧是和这位法国人的艺术同时成长起来的。他那具有德国-犹太血统的父亲海因茨·贝尔格鲁恩是位艺术品收藏家,于1953年在巴黎创办了第一个艺术展览画廊,主要陈列剪纸作品。法兰克福艺术博物馆正是通过他的关系从世界各地搞到一些借来的展品。

    在巴黎成长起来的贝尔格鲁恩,有幸对全天护理马蒂斯老人的一个女助手进行了采访。他从波拉·马丁那里了解到这位大师于1951年作过癌症手术后怎样在病榻上创作剪纸作品的:他坐在病床上,在画过的纸面上剪来剪去,指挥他的助手们把剪好的作品用图钉钉在墙上。为了能够享受到冬天北面的光亮和夏天的太阳,他在两个卧室之间搬来搬去。整个房间的墙上挂满了剪纸作品,有的剪纸作品挂在墙上只是为了遮盖糊壁纸上的污渍。

 马蒂斯一生创作了约200余幅剪纸作品,有几幅最著名的作品他只花了不到20分钟的时间就完成了。

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

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马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画
 
 
 

马蒂斯的剪纸创作始于晚年。据策展人尼古拉斯·卡利南(Nicholas Cullinan)介绍,马蒂斯从1943年开始创作彩色剪纸。

那时,七十多岁的他刚经历了一场手术,身体遭受病痛折磨的他,只能整日在轮椅上度过,不能坐在画架前继续工作。

但年近八旬的马蒂斯仍然不打算闲着,他将全部时间和精力转投至剪纸。

起初,剪纸这一冲动只是暂时的权宜之计:“因为这种方式比油画要快捷很多。”

渐渐地,马蒂斯开始意识到了这种方法的潜力,“于是他停止绘画,选择专门创作剪纸。”

 

创作中的马蒂斯

剪纸对马蒂斯来说,仿佛赋予他第二次生命一般,带来了活下去的希望,也让他看到了自己艺术创作的突破口。

创作剪纸作品时,马蒂斯的助手会根据精确的说明给纸着色、把作品放在适当位置,在助手的帮助下,马蒂斯能够“用剪刀很快制作出一幅幅剪纸,速度之快令人难以置信。”

他同样也“挑剔而细致”,在作品达到完全正确之前,马蒂斯总是在重做和修改。

在剪纸创作中,马蒂斯觉得获得了病痛束缚的解脱。

尤其是剪纸杰作《游泳池》,一幅蓝白相间的大尺寸作品,是马蒂斯逝世前所完成的呕心力作。

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

 贴在餐厅墙上的《游泳池》

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

马蒂斯曾坦言自己很喜欢大海,可病痛的折磨让他无法去大海里畅游,然而粘贴于餐厅四壁的《游泳池》给予了他这种“可行性”。这种艺术创作方式逐渐成熟起来,“他日以继夜地工作,”马蒂斯的助手回忆。相对于马蒂斯的绘画作品,这些剪纸作品更带有平面装饰意味。而马蒂斯的伟大之处则在于,超越了令人乏味的、狭小的装饰天地,创造了“大装饰艺术”的概念,极度地发挥了纯色的表现力。在马蒂斯看来,剪纸实际上是另一种手段的绘画和雕塑——“用纸剪出来的形状使我有可能给它们加上各种色彩”、“剪纸犹如给石块雕刻上形态的雕塑家所做的工作一样”。可见剪纸在这位大师心中的位置。

 

 

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

圣诞夜 Nuit de Noel

马蒂斯的彩绘作品《圣诞夜(Nuit de Noel)》及其模型也将在这场展览上首次现身英国。

1952年1月,为了在洛克菲勒中心组织一场平安夜庆典,美国《生活杂志(Life)》委托马蒂斯创作一扇圣诞玻璃窗。

马蒂斯便用剪纸创作了一个模型:一颗星星闪烁在圣诞夜的天空,四周布满了有机形状的图案。

1952年3月,马蒂斯将制作完毕的模型转交给了保罗·博尼(Paul Bony)。

保罗是一位制作彩色玻璃的工匠,曾经在法国的旺斯帮助马蒂斯制作过教堂彩色玻璃窗。

1952年8月,一扇高约11英寸的彩绘玻璃窗制作完成。

1952年10月8日,这扇彩绘玻璃窗及时地出现在了《生活杂志》在洛克菲勒中心时代大厦举办的圣诞庆典上。

伴随着彩绘玻璃窗一起来到纽约的还有马蒂斯写给时任纽约现代艺术博物馆馆长Alfred·H·Barr Jr的一封信。

马蒂斯在信中说道:“彩绘玻璃窗和其模型好似一篇乐谱,它们的展出犹如一曲管弦乐。”

1953年6月,时代大厦将这扇彩绘玻璃窗和其模型一起捐赠给纽约现代艺术博物馆。

 

 

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

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马蒂斯剪纸简介

法国画家亨利·马蒂斯他于1919年为舞台画采用了剪纸艺术。他与立体派画家希拉克和毕加索不同的是,马蒂斯不注重图画的结构,而是更注重色彩,这成了他后来的艺术作品中决定性的因素。他把一切实体的和立体的东西都抽象地融进了色彩的层面上,形成鲜明对照的组合:红色对绿色,蓝色对橙色,黄色对紫色。以此看来,马蒂斯剪纸实际上是另一种手段的绘画。“用纸剪出来的形状使我有可能给它们加上各种色彩,”他解释说。

马蒂斯说:"剪纸是至今我所发现的表达我自己的最简单最直接的方法、"他还说:"剪纸就是给色彩加上形态,其工作犹如给石块雕刻上形态的雕塑家所做的工作一样、"由此可见,剪纸在这位大师心中地位。

马蒂斯利用剪纸进一步发展了他绘画作品中那种装饰风格的优美韵致,马蒂斯剪纸,富于幻想的情调,创造了一种神话般的如梦似幻的境界。马蒂斯剪纸创作跃动着一种旺盛的生命力,洋溢着春天的气息,明朗而欢快。面对这些美妙的充满生命力的马蒂斯剪纸作品,你难以想象这是出自一位病痛缠身的八旬老人之手。

 

 

马蒂斯的剪纸艺术 - 蚁多米 - 蚁多米版画
 
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