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【转载】中国现代重彩画的绘画制作方法(讲座)  

2013-11-26 14:01:51|  分类: 教学资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国现代重彩画的绘画制作方法(讲座) - 画家昃伟 - zbzewei的个人主页
中国重彩画作品:春天的故事    100×100cm  高丽纸、墨、混合颜料     昃伟 作
 
在绘画中,画家所选择与运用的材料既是绘画的载体,同时其本身也具有各自独特的审美价值,恰到好处的材质表现能给人强烈的视觉印象。在运用不同的工具材料创作时,材料的特质及其所予人的视觉感觉,是我们创作之先应思考的问题,如果将工具材料的选择与运用恰当地与主题内容的表现有机地统一,将会使作品更具有艺术的感染力。“工欲善其事,必先利其器”,绘画技法发展,往往伴随着工具和载体的改革、更新。反之,由于新的工具和载体的新特征,为绘画表现提供了更广阔的新天地,更促进了技法的发展变化。 
 
1.现代重彩画工具、材料的运用
在绘画中,画家所选择与运用的材料既是绘画的载体,同时其本身也具有各自独特的审美价值,恰到好处的材质表现能给人强烈的视觉印象。在运用不同的工具材料创作时,材料的特质及其所予人的视觉感觉,是我们创作之先应思考的问题,如果将工具材料的选择与运用恰当地与主题内容的表现有机地统一,将会使作品更具有艺术的感染力。“工欲善其事,必先利其器”,绘画技法发展,往往伴随着工具和载体的改革、更新。反之,由于新的工具和载体的新特征,为绘画表现提供了更广阔的新天地,更促进了技法的发展变化。 
 
2.工具与材料:
绘制现代装饰画的工具和材料很多,有时还可自制工具和创新材料,常用的绘制工具与材料如下:
纸:高丽纸。笔:铅笔、毛笔。顔料:水粉、国画颜料等 。当然还有诸如调色板、小水桶、小刀、橡皮、毡一类的东西。
 
观察中国画的发展演变,中国绘画的水墨一路后来居上,历史上以技法有独特样式的作品则不多见,制作套路的单一使作品难以摆脱既有的范式,虽然有在造型方面的异趣追求,但仍令人感到现代重彩画在技法发展上的严重滞后。讲求现代重彩画画技法语言的国际化并含有中国民族特色与元素是现代重彩画走出低谷的动向之一。
 
中国现代重彩画的绘画制作方法(讲座) - 画家昃伟 - zbzewei的个人主页
                                                                                      高丽纸
 
高丽纸又名韩纸,高丽贡纸。书画用纸。产于朝鲜,高丽为其古称,故名。质地坚韧、光洁,受墨微渗有韵,宜书宜画,且有镜面及发笺等多类品种。<纸墨笔砚笺>称:“高丽纸以绵茧造成,色白如绫,坚韧如帛,用以书写,发墨可爱。”
 
高丽纸自唐朝起由朝鲜输入,享誉“天下第一” ,宋称“鸡林纸”。每纸有固定规格,其长4尺、横2.5尺。制作时以棉、茧为主要原料,故其纤维甚长,类似我国长城古纸或皮纸。厚如夹贡,然其表面毛茨四起,又不及夹贡平滑。其韧如皮革部份,仅吸收水份而不易吸墨。盖此纸制作工艺不及宣纸进步之故。又因其分解、漂白未尽彻底,故一般纸色略呈红黄、且浮有较粗之料痕。高丽纸自唐、宋时期传人我国后,价值颇昂。粗制者,取其坚厚若油,用以为窗帘、为雨帽、为书夹;亦有精制,则大多用於书画,其色白亮如缎、其质柔韧如绵。运笔纸上,腻滑凝脂,毫不涩滞。落墨则成半渗化状态,发墨之可爱,别有韵味。
 
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                                                                          水粉、国画颜料
 
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                                                                                      岩彩颜料
 
岩彩是以矿物质颜料和粉质颜料为主“板式绘画”。
 
岩彩者,岩石之色也。岩彩画是以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物,将天然矿物石色,及金银等金属色媒材,以动物胶为粘接剂,定着到画面的一种绘画。它成长于魏晋时期,有着千年的历史,像敦隍壁画、北京法海寺壁画等就属于岩彩画,他们虽然保受千年的风霜,可现在依然光彩夺目。现代中国岩彩画主旨自然,意在“若不经意”,注重肌理与造型的对比,欣赏的是一种以平面为主的现代美,强调对比与和谐的“痕迹美”,在“笔墨的”、 “水墨的”中国画之外,传递着在卷轴画之外更为多样化的绘画情趣和审美观念。画面矿物晶体的质感,自然映射出一种其他画种所没有的现代装饰美,使它更具有与现代建筑相融合的特性。由于岩彩画是以天然矿物石色和高温结晶颜料为材料,以传统动物胶为媒介,因此,它具有永不变色,永不脱落的特性,不仅在收藏上也有其不菲的价值,在现代家居装饰上也将日益焕发出它动人的魅力。
 
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                                                                             铅笔、毛笔、墨
 
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                                                                                水桶、调色盘
 
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                                                                             调颜色用的碗、碟
 
工具、材料的发现与运用,将存在着引发绘画产生变化的可能,林风眠先生就曾说过:“对于绘画的原料、技巧、方法应有绝对的改进。”并指出:“在各种材料与工具上试一试,或设法研究出一种新的工具来,加以代替,那时,中国的绘画一定可以有新的出路。”自然的多姿多彩,生活的丰富多变,仅用某些单一的工具材料去表现,对一些画家而言,显然足不够的。实际上,由于不同画家对不同工具材料的运用,也使画家间的风格趣味拉开厂距离,因此,对工具材料的发现与运用就变得非常有意义。
 
(1)笔的变化:作现代重彩画的设色离不开毛笔的勾勒、渲染。现代重彩画在继承传统绘画中,画家仍使用的毛笔种类较多,不同的笔各有不同的用场。一般来讲,用狼毫的衣纹笔勾线,用羊毫类的毛笔渲染,也有用兼毫为之,排笔或衣纹笔用来作大面积的刷色等。
 
(2)媒材的变化:现代重彩画画家选用了传统用的高丽纸(生宣纸),因纸质较粗,布满规则的纤维纹,对其较好的利用会出现自然的肌理或制造的肌理。作画时,自然会呈现不同的特殊效果。
 
(3)色的变化:除了延续墨分五色的墨色,现代重彩画的颜料主要使用不透明的水粉画颜料,并与国画颜料、水墨相结合。不透明的的颜料的运用,为画家提供了无限广阔的创作空间和多彩的色彩效果。成本低廉,适于推广与使用,有的画家也在此基础上掺入价格昂贵石色,以保证色彩不腿色。
 
总之,传统与现代,对立中有互渗,传统工具材料与现代画家尝试的新工具材料的运用,可以培植出无尽的艺术样式。虽然对一些新的工具材料的运用尚不够成熟,但不能因此而放弃对它们的尝试,任何突破都是在左冲右突的不懈尝试中实现的
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